唐家大小姐与叶氏千金

，是在2018年的惊蛰。，春雷在黄浦江对岸的云层里闷响。二十二岁的唐诗艺刚从巴黎美术学院回国，黑色丝绒长裙，锁骨处纹着一行小字：Noli me tangere（不要碰我）。她端着一杯几乎没动的香槟，靠在栏杆上看雨前蚂蚁般迁徙的车流。“你也觉得无聊？”。唐诗艺转头，看见一个穿白色西装套装的女子，短发利落，耳垂上一粒珍珠，光泽温润得像吸饱了月光。她手里也拿着一杯酒，但杯沿没有口红印。“如果‘无聊’是指听一群人说他们其实不在乎钱，”唐诗艺挑眉，“那么是的，无聊透顶。叶芝黎。”女子伸出右手。手腕很细，但握手时很有力。“唐诗艺。”，指尖若有若无地擦过。叶芝黎的目光落在唐诗艺锁骨那行拉丁文上：“不要碰我……倒是贴切。”
“你也懂拉丁文？”

“我父亲是古典学教授。”叶芝黎侧过身，背靠栏杆，面向喧嚣的酒会，“不过他更希望我继承家里的航运公司，而不是去研究死语言。”

“你呢？想做什么？”

“开一间画廊。”叶芝黎说得轻描淡写，但眼神里有种锋利的笃定，“只展出不打算卖的作品。”

唐诗艺笑了。这是她今晚第一个真心的笑容。

雨就是那时落下来的。豆大的雨点砸在露台的玻璃顶上，发出鼓点般的声响。宾客们惊呼着退入室内，转眼间露台上只剩下她们俩。

“不进去？”叶芝黎问。

“你不也没动？”

她们对视一眼，然后同时笑出声。雨幕在四周垂成透明的帘，将她们与那个金碧辉煌的世界隔开。空气里有泥土翻新的气息，是惊蛰该有的味道。

“其实我知道你。”叶芝黎忽然说，“去年巴黎青年艺术家双年展，那组《茧室》是你的作品。”

唐诗艺微微一怔。那是她研究生毕业创作，用蚕丝、宣纸和自已的头发做成的一系列半透明空间，探讨身体与束缚的悖论。展览很小众，她没想过会被人记住。

“我喜欢第三件，”叶芝黎继续说，“那个用头发缠成的鸟巢，里面放着破壳的蛋。你很擅长表达‘即将’——即将破碎，即将诞生，即将逃离。”

唐诗艺感到锁骨处的纹身在发烫。她花了四年在巴黎学会用冷硬的外壳保护自已，这个第一次见面的陌生人，却用三句话就让那层壳裂了缝。

“下周我在M50有个小型个展，”她听见自已说，“如果你有空……”

“把时间地址发我。”叶芝黎从西装内袋抽出一张名片，纯白卡片，只有手写体名字和一串数字，“我一定会去。”

雨停了。雷声滚向远方。露台的玻璃门被推开，酒会的主办方在找叶家的千金。

“我得走了。”叶芝黎整理了一下衣领，走出两步又回头，“对了，你锁骨那句话，是《约翰**》里**对抹大拉的马利亚说的吧？”

“是。”

“但下一句是马利亚的回答：‘我已经看见了主。’”叶芝黎笑了笑，“完整的对话，总是比单方面的宣言更有意思。”

她消失在门内。唐诗艺站在原地，指尖摩挲着那张名片。江对岸的陆家嘴亮起了灯，东方明珠的尖顶刺破低垂的云层。

惊蛰。万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰。

是该有什么苏醒了。